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2020年是農曆庚子年，1月5日，備受關注的、由著名藝術大師、清華大學美術學院教授韓美林先生設計的特種生肖鼠年郵票（一套兩枚）首發儀式在中國國家博物館舉行，喜感十足的鼠年郵票引來了不少愛好者排隊賞鑒、購買。從1983年的豬年生肖郵票、到北京奧運會吉祥物福娃，2017年的雞年生肖郵票、2019年的豬年生肖郵票和2020年的鼠年生肖郵票。
韓美林的創作豐富多元，而這些，是與時間賽跑的成果。
有一位藝術家，在從北京到廣州兩個半小時的航班上，便設計出了國航的鳳凰徽標；他為北京奧運會吉祥物福娃則傾注了多年心血，反反復複改了又改；他為人民大會堂創制巨幅國畫《八駿圖》，一筆馬屁股足有一米五；他也設計過數枚生肖郵票……他說：“刻的、雕的、印的、染的、寫的、畫的，布頭的，石頭的，木頭的、金屬的，陶瓷的，沒有我不做的。”他的創作力之旺盛，創作手段之多元，作品之海量，風格之鮮明，都使得他在藝術界獨樹一幟——他就是韓美林。
一
國家一級美術師、中央文史館研究員的韓美林於1936年12月26日出生在“泉城”，他每天深夜一、兩點才睡，早上六點又起床開始創作。在杭州、北京、銀川三座韓美林藝術館門口他都寫了同一句話，“上蒼告訴我，韓美林，你就是頭牛，這輩子你就幹活吧！”
接受專訪，他說得最多的一句話是，“我是時間的窮人啊”。
“山東是孔子的故鄉，從小寫書法是天經地義的事，我五歲就寫字了。”韓美林的父親韓鴻祥長的一張山東人典型的國字臉，母親毛淑范祖籍浙江紹興，端莊、秀麗。小夫妻婚後的幸福生活，一時成了街坊鄰居的美談。
但無論生活有多窘迫，她們都堅守著祖輩的底線——再窮也不能窮教育
，所以，家裡再窮，也沒有放棄讓韓美林兄弟三人送到私塾，跟私塾的趙先生練習小楷，臨摹顏真卿和柳公權。
之後，母親把美林三兄弟送進了濟南正宗救濟會貧民學校。沒想到因窮得福。該學校設在三兄弟步行十分鐘就能到家的省府前街玉環泉西側的“山西會館”內。清朝末期，山西多有富商巨賈到濟南經商，他們積德行善，特意讓出會館免費辦學，大量富商捐款，資金雄厚，故請了很多優秀老師，專收貧民孩子。
“雖然，上的是貧民小學，但我是幸運的。六個班有三位美術老師、三位元音樂老師，我到現在都記得三位美術老師的名字：李至慈、安登雲、龔啟勳。學校有兩架鋼琴，學生可以隨便彈，當時學校裡演戲、歌唱、畫畫的氣氛非常活躍。後來，我上大學聽音樂欣賞課，才知道我小學時候就已經熟背貝多芬、莫札特的曲子了。小學四年級，我們就苦讀《古文觀止》了。我小學演話劇《愛的教育》，輔導老師是秦鴻雲，他是中國第一部無聲電影的開拓者，也是趙丹和江青的老師……”韓美林滔滔不絕地，帶著驕傲的神色，又報出許多聲名赫赫的名字，李元慶、陳樹亮、趙元任。他說自己懵懵懂懂傻傻乎乎，沒想到瞎貓亂碰遇到了這麼多的恩師，“從小學開始，老師就把我當成‘小畫家’來鼓勵”；他說在他的童年裡，石灰和牆是他的紙和墨，“我經常在人家的牆上亂塗亂畫，尤其是新牆，讓人告狀而挨揍是家常便飯。另外我們巷子的石頭路，也是我畫畫寫字的好地方。”
1948年9月24日，濟南解放，上了三個月初中的韓美林輟學了。哥哥韓夫榮參軍以後，家裡成了軍屬，少了一張嘴，日子好過一些。“1949年4月12日，12歲的我也參軍了。”剛去部隊時，是給原魯南軍區（司令員張光中）萬春圃副司令員當通訊員，站崗、送信、端飯、掃地、牽馬。11月28日，山東“革命烈士紀念塔”在濟南四裡山（因距離老城中心四裡而得名。1968年5月後，易名英雄山。）開工奠基。幸運的是萬老看出他喜於繪事，就將其調到烈士紀念塔建塔委員會下屬的浮雕組。“我飛躍式地認識了一大批從各地調過來的建築工程師、畫家和音樂家，其中，有劉素、王昭善、薛俊蓮等。他們奠定了我一生從藝的基礎，我像海綿一樣汲取著他們給我帶來的知識。”
二
1955年6月，中央和政務院（現國務院）號召國家機關幹部報考大學。經過二十一天魔鬼式的複習，已經復員到濟南南城根小學的韓美林終於以第八名的成績考上了中央美術學院。
當時的中央美院五個系那年在全國一共才招了23名學生。每個學生都是經過精心挑選的，老師數量比學生還多。韓美林考取了工藝美術系，班裡還有些白皮膚藍眼睛的外國留學生，如謝列克、傅鐸等留學生。
他還記得，大學第一課，是中央美院的教務處處長給他們開大會，“他說，你們是中央美院的，我們就是要把你們培養成國家棟樑。這就是我這輩子奮鬥的目標，從來沒有動搖過，也從沒想過字畫要賣多少錢。”
大學一年級時，班主任周令釗（國徽設計者之一，開國大典天安門城樓上的毛主席像繪者）就帶著他和同學李琪，參與設計天安門“五一”、“十一”遊行隊伍。“我當時是19的孩子，就去畫人民大會堂、釣魚臺國賓館、民族飯店、中國革命歷史博物館的大畫……老師在後面給我們做後盾。人民大會堂的‘滿天星’就是我跟著老師完成的。”韓美林回憶起當時周恩來總理來開“諸葛亮會”的情景，“周老師說：‘總理啊，我們這麼忙，你叫我們來做什麼呀？’周總理說：‘沒什麼大事，但事也不小，就是人民大會堂的頂子問題。這個頂子太大了，吊燈怎麼搞？已經峻工的全國政協800人的小禮堂（1956年9月15日至27日，中共“八大”在全國政協禮堂召開，這是中國共產黨在新中國成立後召開的第一次全國代表大會。筆者注），吊燈有21噸。一個霹靂打下來，吊燈砸壞了30多個座位。幸虧，那天沒開會，不然要砸死30多位專家級常委。我叫大家過來，就是為了解決人民大會堂的吊燈問題。’
‘咳，這個問題容易，滿天星嘛！’周老師隨口就說了出來。周總理聽了之後，就把手往兜裡一揣，說：‘好，散會！’就這麼定了‘滿天星’，可見當時的開明風氣，師生之間，學界和官員之間。我就是這樣成長起來的，老師什麼都捨得教，我什麼都很想學。”
……
1967年4月，已經在安徽省工藝美院助教4年的韓美林被淮南地區公安局以“現行反革命罪”逮捕，隨即被關進“洞山一百號”監獄的韓美林受盡非人的折磨，腳骨被人踩碎，裂成四十多塊，手筋被造反派挑斷、陪綁假槍斃、血泊中遊行、下班跪在廠門口被幾千人吐成了痰人等等精神和肉體上的折磨，加上四年零七個月痛不欲生的牢獄生活，真正領教了安徽淮南“九曲十八崗，崗崗出土匪”的險惡，也真正領教了中央工藝美術學院同行們整起人來的喪心病狂。
1972年11月7日，韓美林走出了洞山100號，那天正好是蘇聯解放日。
……
1978年秋，韓美林被徹底平反，不久從淮南陶瓷廠調到安徽省畫院任副院長，接著當選為中華全國青年聯合會常委，增補為安徽省政協常委。1985年，正式調回北京前，時任中央工藝美院院長的常沙娜先生說了公道話：咱們可以證明，韓美林當年走的時候說為安徽工藝美術學院鋪好攤子後回來，說好三年，結果去了二十二年，這個應該怪我們學校，是我們學校整的黑材料，不實之詞都是我們學校講的，所以我們應該給他平反。美林回京手續，二十六天全部辦妥。
1978年“韓美林藝術大篷車”正式啟動。四十年多來，從不曾間斷，每年下廠、下鄉走上兩三萬公里，這讓韓美林的每一張畫，都不重樣。
1979年6月，在中國美術館舉行第一次個人藝術展；
1980年9月，以中國畫界領軍人物的身份，受邀前往美國二十一座城市舉辦個人巡迴展；
1988年7月，在中國美術館舉行第二次個人藝術展；
1989年，中國美術家協會成立“中國美術家協會韓美林工作室”
1993年12月，在中國美術館舉行第三次個人藝術展；
1999年5月，在中國美術館舉行第四次個人藝術展；
2001年12月31日，在中國美術館舉行第五次個人藝術展；
2005年10月13日，杭州韓美林藝術館落成；
2008年6月25日，北京韓美林藝術館落成；
2011年12月31日，在中國國家博物館舉行第五次個人藝術展；
2013年12月21日，韓美林藝術基金會成立；
2015年12月21日，銀川韓美林藝術館落成；
2016年10月27日，“美林全球巡展”威尼斯大展；
2017年，獲得國際奧會主席湯瑪斯·巴赫頒發 “顧拜旦獎”；
2018年，獲得“韓國總統文化勳章”，
2019年12月21日，韓美林紫砂藝術館落戶江蘇宜興市。
他說，大篷車不去那些熱鬧的旅遊點，而是去深山老林、黃土沙海，那裡曾經是一片繁榮，而今是一片荒蕪，那些搬不動的、風沙熱浪一時也衝擊不完的古文化遺存是他最有興趣的去處，“在我的畫裡，每一幅都能看出中國古文化對我的影響。”他說，大篷車從膠東半島到中原地區，到西北邊陲，到西南腹地，再到東南沿海……“我們還到歐洲、非洲去，到印度、日本、尼泊爾、阿拉伯地區去，藝術沒有國界，必須汲取世界藝術的營養來充實自己民族的藝術。”
他還說，經常下去就能知道老百姓的酸甜苦辣，下鄉去畫畫，要和老鄉打成一片，“和他們同吃、同住、同聊、同笑、同勞動，和他們一起畫、一起剪、一起唱、一起捏、一起笑、一起哭……向他們求教、向他們學習。”
講起大篷車未來幾個月的計畫，韓美林興致勃勃：“最近，還要去景德鎮、宜興、杭州，對了，還要再去三江源。”2018年，他去三江源，在海拔4300米的地方缺了氧，一頭栽了下去。但今年還要再去，“爭取上5300米，我不自己看一眼三江源，我做不好那個雕塑。”後來，韓美林帶記者參觀了他的雕塑“車間”，好幾米高的小稿已初見雛形，他驕傲地說：“搞一個東西，沒有三四年的觀察、積累、嘗試不行，沒把握絕不能交出去。”
三
韓美林不僅跟古人、跟老鄉學本事，也努力跟上時代步伐。按照生肖紀年，鼠在十二生肖中居第一位，與十二地支配屬“子”，每天夜半11時至翌晨1時稱“子時”。古人認為，天地混沌的狀態是在子時初分，而子時正是老鼠最活躍的時間，所以子時屬鼠。走過40年，這已經是第四輪生肖郵票了。鼠年的生肖郵票以“家”為核心概念，將生肖的形象特點與中國人的家國情懷巧妙結合，賦予生肖形象“闔家歡”的生動設定。郵票延續第四輪生肖郵票的創作理念，採用小寫意裝飾畫法。郵票第一圖為“子鼠開天”，一隻可愛的老鼠騰空跳起，抬頭望天，奮力咬破混沌，寓意民間傳說中的“鼠咬天開”，同時老鼠跳躍的姿態也寓意鼠年生活節節高，第二圖為“鼠兆豐年”，兩隻大老鼠帶著可愛的小老鼠側身遠望，身邊是寓意豐收的花生，表情歡喜、得意，寓意2020年五穀豐登、生活幸福美滿，也包含“鼠到福來”的含義。《庚子年》特種郵票延續第四輪膠雕套印工藝，使用了兩項升級工藝。一是首次運用了鐳射雕刻製版技術，在雕刻精度、細節表現方面全面升級;二是首次使用無色螢光油墨，表現太陽一躍而出的效果，展現“鼠咬天開”的畫面。
韓美林說自己還有兩個夙願沒有達成，正在努力。一是《中國古文字藝術大典》，“我們已經出了《天書》，這是前奏，在研究古文字中碰到了像《天書》這樣大家不認識、不瞭解、古文字學家不感興趣的古文字，我想撿起來。目前，我已經搜集了好幾萬字，還在繼續收集。這對社會、古文字研究和中國傳統文化都是有貢獻的。”二是油畫，“這個我也準備了一輩子。因為，油畫是外國藝術舶來品，我得先把中國的藝術熟透了，才能融進去中國的元素。民族的才是世界的，藝術就得強調個性、民族性，假如沒有民族性，這個世界就沒趣了。”2011年的時候，寫了70年書法的韓美林終於覺得自己的草書可以見人了，方才拿出來展覽。油畫展還要等多久呢？韓美林回答說：“有生之年，一定。”
走出韓美林的工作室，在藝術館隨便逛逛。有一面很長的牆壁上掛著一百多個小瓷碟，每個小碟中心有一幅繪畫小品，畫中的小鳥、小兔、小花，連同各種奇妙的圖案仿佛都在唱歌。這是韓美林與夫人周建萍當初熱戀時候留下的，“那時，我在河南做陶瓷，我太太來電話說要過來，我放下電話就開始畫，一直到見著她，不到一天，總共畫了179張。”這些畫於是被燒制在一般大小粗釉的瓷碟上，為藝術家的愛作證。
韓美林的愛是具體的，對夫人，對孩子。韓美林的愛也是博大的。他說自己受過很多人間的苦，但藝術家不應皺著眉頭，不應把自己的“苦”傳遞給別人，更不應把自己臆想的“苦”傳遞給別人。他說，藝術家做人的出發點應該是“善”，要善待地球、善待動物、善待資源；“要‘愛’，大愛、摯愛、博愛，只有這樣，才能把‘美’傳遞給大家，這才是藝術家的天職。”
老朋友馮驥才說，韓美林每有新的藝術創作、新的藝術語言，都會打電話來，“快來我的畫室，看看我最新的畫，棒極了。”但每當朋友們站到他的新畫前，情不自禁地說出心中嶄新的感動時，韓美林則會說：“你信不信，我還沒開始呢！”馮驥才說，這是他最愛聽到的老友的話。
我信，一切還沒開始呢。我信，84歲的韓美林藝術上正青春。(完)
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